College, Santing et LAIIMAN : une approche sur un éventuel lien avec Houli Taiwan.

L’hypothèse d’une origine industrielle commune entre College, Santing, LAIIMAN et Weissenberg mérite d’être étudiée à travers une approche organologique, c’est-à-dire la conception, la construction et les caractéristiques techniques.

Cette piste est d’autant plus intéressante que Weissenberg indique officiellement fabriquer ses saxophones à Houli Taïwan, région historiquement importante dans la production et la sous-traitance pour des marques étrangères.

L’approche: comparer les conceptions.

Les marques Collège et Santing sont peu documentées, un soprano Collège by Borgani est référencé sur le net et LAIIMAN est une marque chinoise économique d'étude.

A gauche, un alto signé Collège, à droite un alto signé Santing.

Les similitudes: conception générale, la garde main droite

(forme trapézoïdale, 6 pétales découpées et double 

rond central embouti), les viroles, le crochet de pouce, 

les patins de garde...

Les différences: le profil de garde démontable du fa # coté mais

ces deux modèles existent chez Weissenberg.

Garde de fa # coté sur saxophones de 

modèles divers Weissenberg.

A gauche, un alto signé Collège, à droite un alto signé Santing.

Les similitudes: conception générale, les gardes et leurs fixations,

la spatule de double fa aigu.

Les différences: La forme des spatules de do et mi b graves, les

doubles tiges de clés sur le Santing, les nacres.

 

L’objectif n’est pas simplement de constater que plusieurs saxophones se ressemblent, mais de rechercher des caractéristiques de conception suffisamment spécifiques pour suggérer une origine commune.

La comparaison photographique des instruments repose sur l’analyse de cinq éléments principaux : la mécanique, l’architecture du corps, les clés, les matériaux et les finitions.

L’objectif est d’identifier les similitudes et les différences dans la conception, la géométrie, l’assemblage et les détails de fabrication. La convergence de caractéristiques techniques spécifiques peut révéler une éventuelle parenté de conception ou de fabrication, sans toutefois suffire à prouver une origine commune.

Probabilités de conceptions communes :

L’analyse doit distinguer trois hypothèses, qui ne présentent pas le même degré de certitude.

Une même usine de fabrication avec modèles de marques. 

Une même usine de fabrication avec customisation en finitions. Gardes spécifiques aux détaillants et autres pièces interchangeables, anneau de corps...

D'autres plateformes techniques, recourt à un sous traitant de parties spécialisées.

A gauche LAIIMAN, à droite Weissenberg A500GL.

Des profils différents:

L’histoire de Weissenberg confirme que la sous-traitance faisait partie de son activité avant le lancement de sa propre marque en 1989.  

LAIIMAN est associée à une société commerciale chinoise, et des modèles de cette marque sont proposés par un fournisseur chinois d’instruments à vent.
Cela n’exclut pas une fabrication sous-traitée à Taïwan et le contraire, mais ne la prouve pas non plus. Il faudrait identifier précisément les modèles concernés et confronter leurs caractéristiques à celles de saxophones Weissenberg de même génération.

Une enquête à poursuivre:

L’approche réelle pourrait permettre de déterminer si Collège, Santing et LAIIMAN partagent avec Weissenberg une conception commune, une architecture mécanique caractéristique.

L’indice le plus convaincant serait la répétition de particularités techniques rares sur plusieurs instruments indépendants, en l'absence de documents commerciaux ou d'une confirmation du fabricant. Cette méthode permettrait de passer d’une simple ressemblance visuelle à une hypothèse probablement étayée.

Pour l’instant, l’existence d’un lien entre ces quatre marques demeure une hypothèse de recherche, et non une filiation industrielle établie.

 

Saxophones sopranos copiés du Selmer Mark VI.

Pavillons de saxophones soprano et marques, 

Master, Allegro, Oriental, Devillier.

À partir des années 1970, le succès exceptionnel du Selmer Mark VI en fait une référence majeure pour les fabricants de saxophones qui cherchent à en reproduire les caractéristiques, notamment au Japon et à Taïwan. À Taïwan et dans les régions de Taichung et de Houli, le développement rapide de la facture instrumentale conduit à la production de nombreux saxophones inspirés de ce modèle.

Durant les années 1980, les fabricants taïwanais développent une importante production destinée à l’exportation. Certains modèles reprennent, avec une fidélité plus ou moins grande, les caractéristiques du Selmer Mark VI et sont commercialisés sous des appellations diverses. La multiplicité de ces appellations, ainsi que les pratiques de production et de sous-traitance, rendent aujourd’hui l’identification de leur origine particulièrement complexe.

Ces instruments témoignent à la fois de l’influence durable du Mark VI et de l’essor de l’industrie taïwanaise du saxophone. Leur identification reste un mystère, en raison de la diversité des appellations, des fabricants et des réseaux de sous-traitance qui caractérisent cette production.

Production OEM et caractéristiques communes.

Le terme OEM (Original Equipment Manufacturer) désigne ici un mode de production dans lequel un même fabricant assure la fabrication d'instruments pour le compte de différentes marques ou importateurs, ces derniers pouvant ensuite les commercialiser sous leur propre nom.

Sopranos copiés du Selmer Mark VI.

Instruments reprenant les principales caractéristiques de conception et d’architecture du Selmer Mark VI, issus d’une production OEM réalisée par Houli Taiwan et commercialisés sous différentes marques.

Les ressorts sont en acier non bleui, le balancier d’octave présente une partie centrale de forme cylindrique, avec un bord de tournage usiné selon un angle d’environ 45°. Les rouleaux de clés sont de section cylindrique.

Instruments relevés, saxophones sopranos monoblocs.

Allegro, corps verni clés nickel, OEM Houli, etui non observable.

Antigua Winds, corps argenté verni ou nickelé, clés vernies, OEM Houli, étui E. (n°941120 estampé en long sous support de pouce mains droite).

Belmonte, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui C.

Belmonte, corps et clés verni, OEM Houli, étui C.(n°941064 estampé en long sous support de pouce mains droite). Autres numéros rencontrés 939165...

Chin Feng CPS-557, argenté, deux rouleaux sur spatule de do #, Taiwan, vu sur estampille de trombone, Taichung..

Diamond, corps verni  clés nickel, OEM Houli, etui non observable.

Dixon, soprano verni, spatule de do # avec long rouleau, spatule de si b longue,

E.M. Winston Boston, corps et clés verni, OEM Houli, etui non observable. E.M. Winston (souvent gravés « Boston » ou associés à cette ville américaine), populaire à partir des années 1970 et 1980.

Heimer, Made in Taiwan, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui C.

(Vu n°070505 situé sous support de pouce main droite).

Kustom.

Loyal, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui C.

Master, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui A.

Oriental, corps verni, clétage nickelé, OEM Houli, crochet main droite soudé au corps.

Ponte Artist, corps verni clés nickel, crochet main droite soudé au corps, OEM Houli, étui A.

Royal, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui D.

Shuan in Sax- Produit par Shuanyin-Société des instruments de musique Xuan-N°15 allée 30, rue Sanyue, village de Meishan district de Houli, Taichung City 421, Taiwan -Fondée en 1978. La tessiture de ce soprano nickelé noir verni est de si b grave au mi aigu, la spatule de do # est pourvue d'un rouleau long, la main gauche n'a pas le même balancier que le Mark VI.C'est plutôt un soprano monobloc contemporain.

Swallow, corps vernis clés nickel, OEM Houli, étui D. Vu alto Swallow stencil Jupiter. Le soprano ne comporte pas de numéro sous le support de pouce, seulement un 3 et un petit 2 sur la platine du support de pouce démontable.

Tempo, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui D.

Weril Brasil, corps verni clés nickel, OEM Houli, étui B.

Observations personnelles ou de tiers sur liste précédente, leurs sources ne sont pas confirmés :

*Allegro : probablement taïwanais mais fabricant non identifié.

*Antigua Winds :  le registre canadien des marques donne comme titulaire d'ANTIGUA WINDS, dès 1997, Reliance International Corp., Taipei, Taiwan. Reliance International Corp est une entreprise distincte issue d'une sission avec KHS et en relation de fournitures et de marchés.

*Belmonte : Belmonte = marque commerciale américaine / instrument fabriqué à Taïwan / soprano explicitement vendu comme copie du Mark VI. Dans les années 1990 et le début des années 2000, la marque américaine Belmonte était distribuée principalement par Kaman Music / Music Corp of America.

*De Villier : taiwanais, c'est inscrit sur un ténor, soprano verni et clétage nickelé. Montant au fa aigu, saxophone soprano cafact

*Diamond : probablement taïwanais mais fabricant non identifié.

*Dixon : taiwanais et marque de fabrique du groupe Reliance International Corp.

*E.M. Winston : Une discussion allemande datant de 2004 reprend une information attribuée à Klaus Dapper : les Winston étaient vendus en Allemagne mais sans distribution officielle, le nom appartenant à la société américaine Barclay Musical Instruments, laquelle était approvisionnée depuis Taïwan. Le même témoignage mentionne Emilio Lyons à Boston faisant sa promotion autour des Winston. Suspicions de sous traitances taiwan.

*Heimer : stencil taïwanais, avec une présence documentée sur le marché américain au moins dès les années 1990. Heimer est mentionné aux États-Unis en 1997 comme Taiwanese stencil. (Source Google group).

*Kustom : stencil probablement taïwanais, diffusion américaine, fabricant à déterminer. Source Sotw pseudo Dave Dolson : 18 juin 2013 «  j'en ai conclu que MON soprano droit KUSTOM a très probablement été fabriqué par Antigua à Taïwan il y a de nombreuses années. »

*Loyal : marque commerciale/stencil probablement taïwanais ; attribution d'usine non établie.

*Master : peut raisonnablement être rangé parmi les candidats taïwanais.

*Oriental, fabrication artisanale, vu saxophone alto verni Oriental avec numéro inscrit sur support de pouce main droite 90 11 (selon musicien circa 1997), faible numéro et production réduite.

*Ponte Artist : suspicion organologique de stencil éventuelement taiwanais. Fabriqué pour Charlie Ponte, 46th Street between 6th and 7th Avenue à New York.

*Royal : nom générique et possibilité modèle Taiwan.

*Swallow : source site Jupiter : 1956 : K.H.S. built its first factory in Luzhou, Taipei. This factory produced harmonicas under the Swallow and Butterfly brands. In 1957, K.H.S. began to manufacture wind instruments under the Swallow brand. The first mass produced wind instruments were trumpets and trombones. Donc marque Jupiter et sous traitance copies soprano Mark VI non déterminée.

*Tempo : usine et réseau commercial non documenté. Possibilité Taiwan mais par identification seulement.

*Weril : marque brésilienne centenaire, suspicion organologique de stencil éventuellement taiwanais.

Copies en relation à l'original :

L’étude comparative des instruments met en évidence plusieurs similitudes mécaniques entre des instruments portant des marques différentes. Ces ressemblances concernent notamment la conception de certaines clés et spatules, l’architecture du système d’octave, la disposition générale des clés ainsi que certains éléments de numérotation. La répétition de ces caractéristiques constitue un faisceau d’indices pouvant être compatible avec une fabrication commune ou avec l’utilisation d’une même chaîne de production, éventuellement dans le cadre d’une production attribuée à Houli pour différents importateurs ou donneurs d’ordre.  

Cependant, ces observations ne permettent pas d’identifier avec certitude une usine ou un fabricant précis. La comparaison doit être complétée par l’étude d’autres éléments, tels que les procédés d’usinage, la finition, la numérotation et les marquages. Par ailleurs, l’analyse présentée reste limitée par les conditions d’observation : elle repose principalement sur des photographies partielles, dont la qualité et le grain réduisent la précision lors des agrandissements. Les nacres synthétiques, notamment, se sont généralement détachées des instruments, avec des pertes partielles ou totales, ce qui limite également les possibilités de comparaison.

Ainsi, les similitudes observées constituent des indices intéressants de provenance et de fabrication, mais elles ne suffisent pas, à elles seules, à établir une attribution définitive. Une comparaison exhaustive entre toutes les sous-marques ne peut donc pas être réalisée à partir des photographies disponibles.

Typologie des étuis observés :

Etui A : Etui rectangulaire renforcé en bouts de deux joncs d'aluminium et bande noire intermédiaire, deux fermetures rectangulaires avec pennes plats et poignée plastique monobloc, articulés par l'intérieur sur deux plots métaliques.

Etui B : Etui rectangulaire renforcé par des coutures des périmètres supérieurs et inférieurs, deux fermetures rectangulaires avec pennes plats et poignée plastique monobloc, articulés par deux étriers métaliques.

Etui C : Etui rectangulaire renforcé par des coins aciers, deux fermetures arrondies avec pennes fils et poignée plastique monobloc, articulés par deux étriers métaliques.

Etui D : Etui rectangulaire renforcé en bouts de deux joncs d'aluminium et bande noire intermédiaire, deux fermetures arrondies avec pennes fils et poignée plastique monobloc, articulés par deux étriers métaliques.

Etui E : Etui rectangulaire renforcé en bouts par des bandes de sky avec équerres latérales de coins, deux fermetures arrondies avec pennes fils et poignée plastique monobloc, articulés par deux étriers métaliques et guide de fermeture central.

Etui F: Etui rectangulaire avec joncs aluminiums entourant les bord de la partie supérieure et du fond, deux fermetures rectangulaires avec pennes plats et poignée plastique monobloc, articulés par deux étriers métaliques.

Finitions :

Trois niveaux de finition visuelle sont retenus :

C : finition rudimentaire

B : finition moyenne

A : finition appliquée

Cette classification reste subjective et concerne uniquement la qualité de finition perceptible sur les photographies disponibles.

Compararaison de systèmes d'octave, haut: Ponte Artist, 

Belmonte, Diamond, bas: Devillier.

Système d'octave.

Deux configurations ont été observées :

Oct 1) : liaison entre la spatule et le maneton par un élément en liège, de conception proche du système Selmer. Axe du balancier cylindrique.

Oct 2) : liaison réalisée au moyen d’un tenon supplémentaire entouré d’une gaine en plastique. Axe du balancier cylindrique.

Support de pouce main droite.

Cr 1) Crochet démontable en plastique.

Cr 2) Crochet démontable en laiton.

Cr 3) Crochet soudé en laiton.

Palonniers sol #, de gauche à droite: Pal 1a) Devillier, 

Pal 2a) Oriental, Pal 3b) Antigua Winds.

Palonnier de sol♯.

Trois variantes principales ont été relevées, chaque variante est montée sur un patin supérieur de sol # cylindrique a) ou conique b) :

Pal 1) : touche de sol♯ ovale, sertie d’une matière synthétique imitant la nacre. Les touches de si et de do♯ sont rectangulaires. La touche de do♯ comporte deux rouleaux. La touche de si♭ est courte. Finition rudimentaire.

Pal 2) : touche de sol♯ ovale pleine. Les touches de si et de do♯ sont rectangulaires. La touche de do♯ comporte deux rouleaux. La touche de si♭ est longue. Finition rudimentaire.

Pal 3) : touche de sol♯ ovale, sertie d’une matière synthétique imitant la nacre. Les touches de si et de do♯ reprennent, dans leur partie supérieure, la forme ovalisée de la spatule de sol♯. La touche de do♯ comporte un long rouleaux et présente un angle inférieur rectangulaire. La touche de si♭ est courte, parfois biseautée. Finition moyenne.

Antigua Winds : (A), Pal 3b), Oct 1), Cr 2), forme de spatule de mi aigu et spatule de do grave différentes, fa # aigu.

Belmonte : (A), Pal 3b), Oct 1), Cr 1), forme de spatule de mi aigu moderne et spatule de do grave différentes, fa # aigu.

De Villier : (C), Pal 1a), Oct 2), Cr1), le crochet plastique a été remplacé par un crochet laiton ?

Diamond : (B), Pal 1a) touche si b biseautée , Oct 1), Cr 1).

Dixon : (A), Pal 3b), Oct 1), Cr1), touche si b longue, emplacement du porte lyre sur le dessus, spatules de do et mi b graves différentes du Mark VI, spatule de do triangulaire. Altère si-do # graves sens contraire au Mark VI, touche du fa # aigu de forme différente ainsi que touche de mi. Post du palonnier sol # conique alors que le MVI est cylindrique. Les ressorts sont acier et non bleuies. Numéro de série sous support de pouce main droite 9350XX.

E.M. Winston : (B), Pal 1a), Oct 1), Cr 1).

Ponte Artist : (C), Pal 1a), Oct 1), Cr 3).

Royal : (B), Pal 1a) touche si b longue, Oct 2), Cr 1).

Comparaison des détails observés et classement...

La comparaison des instruments repose sur l’observation de plusieurs éléments de construction et de finition, notamment le palonnier du sol♯, le système d’octave et le support de pouce de la main droite.

Il n’est pas possible d’établir une comparaison exhaustive entre l’ensemble des sous-marques étudiées. Le classement proposé constitue donc une typologie fondée sur les caractéristiques visibles, et non une identification définitive des fabricants.

Les sopranos qui comportent une architecture manifestement proche sont le Ponte Artist et le Diamond.

Pour ce qui concerne les numéros de série, la numérotation des instruments est relativement rare, elle concerne les marques Antigua Winds 941120 et 955XXX, Belmonte 939165 et 941064 Dixon 9350XX (numéro difficilement observable) et ont pour similitudes, l'emplacement en long sous crochet de pouce main droite et comportant 6 chiffres avec des écarts relatifs de seulement plusieurs milliers d'instruments. Nous savons que Reliance International Corp dépose régulièrement les marques Antigua,  Antigua  Winds et Dixon aux Etats Unis et en Europe, il détient ces marques, on ne trouve rien sur les origines de fabrication de Belmonte et seulement cette suspicion qui concernerait qu'une part de leur production. La comparaison organologique du Belmonte 939165, du Dixon 9350XX et de l'Antigua Winds 941120 fait penser au même facteur, la seule différence trouvée est la matière utilisée pour le crochet de pouce main droite, laiton ou plastique noir. Cette identification est le résultat de comparaison des critères sélectionnés ci-dessus ainsi que des formes des leviers latéraux de la main droite, spatule de mi aigu, de fa # aigu; des spatules de do et mi b graves...

Haut Antigua Winds, bas Belmonte.

Saxophones sopranos Reliance monoblocs numérotés:

*Saxophone soprano verni Dixon avec palonnier sol # type Selmer Mark VI type Pal 3 b), clés de ré, mi b et fa aigues type Mark VI, n°935XXX.

*Saxophone soprano verni Dixon avec palonnier sol # type Selmer Mark VI type Pal 3 b), clés de ré, mi b et fa aigues type Mark VI, n°941138.

*Saxophone soprano verni Antigua Winds avec palonnier sol # type Selmer Mark VI type Pal 3 b), clés de ré, mi b et fa aigues type Mark VI, n°955XXX.

*Saxophone soprano verni Dixon WWX 555 avec palonnier sol # type Selmer S II, clés de ré, mi et fa aigues dans l'axe du corps et articulées sur patin type Yanagisawa, n°958074.

Historique de Reliance International Corp :

1978/1979-L'entreprise est fondée par Joseph Chen à Taipei, Taïwan. Elle commence son activité dans la production de pièces, d'accessoires et d'instruments de musique (principalement des percussions, stands, pédales et batteries).

1980/1990-Elle se développe fortement en tant que fabricant d'origine (OEM/ODM), concevant et produisant du matériel pour de très grandes marques mondiales de musique. Elle ouvre des bureaux et des sites de production à Taïwan, en Chine et aux États-Unis.

Fin mars 1982- première utilisation commerciale de sa marque Dixon aux Etas Unis.

2000-L'entreprise intègre pour la première fois le classement annuel des 100 plus grandes entreprises d'instruments de musique au monde (publié par le magazine Music Trades), une position qu'elle conserve chaque année depuis.

2017-Jerry Chen, le fils du fondateur, prend la direction de l'entreprise en tant que président. Le siège social actuel de cette maison se situe dans le district de Da'an à Taipei.  

 Pupo Pupeschi-Aldo Pupeschi-F.i.s.m-Florence

Adresse sur carte lettre expédié le 30 octobre 1940. 

la précédente raison sociale était Ditta Cav. P. Pupeschi e F.o.

La date de 1885, evoquée comme début d'activité de ce facteur d’instruments reste à ce jour non documentée.

Pupo Pupeschi, né en 1859, découvre tardivement la musique. Après sa visite d’incorporation, en 1880, alors âgé de 21 ans, il commence à s'y intéresser et s’oriente vers le hautbois. Il souhaite ensuite entrer à l’Institut royal de musique de Florence, mais son âge l’en empêche. Il doit dès lors se former en dehors de l’institution.

En 1886, Pupeschi est désigné comme « musicien » dans l’acte de décès de son fils Aldo. En 1887, selon G. Gabardi, il perfectionne son hautbois en lui appliquant un système de demi-trou. Il apparaît alors comme musicien, expérimentateur et inventeur.

En 1891 apparaît la maison Pupeschi, que la Fabbrica Italiana Strumenti Musicali de 1940 présente comme sa précédente raison sociale : « Ditta Cav. P. Pupeschi e F.o », « Fondata nel 1891 ».

Le brevet de fin 1891 et la diffusion ultérieure de son système confirment cette nouvelle étape.

La situation évolue rapidement. En 1892, Gabardi affirme que Pupeschi ne souhaite pas commercialiser son invention à l’étranger et veut en réserver les avantages à l’Italie. Les documents relatifs aux brevets montrent cependant qu’une protection internationale avait été recherchée et que certains droits furent ensuite cédés à des constructeurs étrangers, notamment à Mahillon. Cette évolution montre que Pupeschi valorisait ses inventions à l’échelle internationale, sans permettre pour autant de déterminer s’il fabriquait lui-même les instruments ou s’il en faisait fabriquer certains par d’autres facteurs.

Enfin, un premier inventaire de documents d’entreprise mentionne, au 15 septembre 1898, la société « Pupeschi e C. », sous le numéro Registro Società n° 00795. Cette mention confirme l’existence d’une structure portant le nom Pupeschi à cette date, mais, provenant d’un inventaire et non de l’acte constitutif lui-même, elle ne permet pas d’en déterminer la date originelle exacte de création.

La documentation actuellement réunie conduit donc à envisager non pas une fondation unique et clairement datée, mais une évolution en plusieurs étapes : une activité musicale de Pupo Pupeschi attestée dans les années 1880 ; son activité d’inventeur et de perfectionnement d'un hautbois à partir de 1887 ; la protection et l’exploitation de son système en 1891 et 1892 ; puis la mise en place ou la transformation progressive de structures commerciales, dont la Ditta Cav. P. Pupeschi e F.o, puis la F.I.S.M.

La F.I.S.M., constituée juridiquement comme société anonyme le 22 juin 1936 (Registro delle Società n° 5655, chambre de commerce de Florence), se présente en 1940 comme l’héritière de la « Ditta Cav. P. Pupeschi e Figlio » et revendique 1891 comme date de fondation. Pupo étant décédé en 1932, cette date ne peut toutefois être considérée, à elle seule, comme une preuve définitive de la création de l’entreprise en 1891. Elle constitue néanmoins, à ce jour, la plus ancienne date directement sourcée permettant de situer le début de son histoire et correspond à la date de fondation revendiquée ultérieurement par la F.I.S.M. Il convient donc de la retenir comme date de fondation revendiquée et actuellement la plus ancienne date documentée, sans exclure qu’une origine antérieure puisse être établie par d’autres sources.

L'Ingénieur : moniteur du breveté 1891-12-01.

S. 220.824. Pupeschi, 11 avril 92 . — Instruments
de musique à vent.

L'industria rivista tecnica ed economica illustrata de 1892:
Pupeschi Pupo a Firenze 29 febbraio 1892 Vol 61 N 364 R At Vol 26 N 31365 RG Nuova disposizione delle chiavi ed altri meccanismi negli stru menti a fiato L attestato di privativa fu rilasciato il 17 dicembre 1891 Vol 60 N 331 per anni 3 a datare dal 31 dicembre 1891 completivo.

Musical Opinion and 

Music trade 1894.

Gazzetta Ufficiale del Regno d'Italia del 1898-05-07.
Pupeschi Pupo, a Firenze
23 Dicembre 1897.
46619-Nuova disposizione delle chiavi e altri meccanismi negli strumenti a fiato.

Catalogue général officiel 1900.
Pupeschi & Cie, à Florence, rue Panzani, 20. — Flûtes. Hautbois. Clarinette.

Exposition universelle de Paris 1900:
Classe 17, instruments de musique.
Médaille d'argent
Pupeschi et Cie Florence Italie.

Gazzetta Ufficiale del Regno d'Italia del 1901-02-06.
Pupeschi Pupo, a Firenze
Firenze, via della Scala, n. 19.
17 dicembre 1891.
Nuova disposizione delle chiavi ed altri meccanismi negli strumenti a fiato.

Rapports du Jury international. Exposition universelle de 1900-Rapport de 1902.
Les clarinettes de M. Pupeschi, de Florence également, sont une sorte de compromis entre les deux systèmes ancien et moderne. N’osant pas, du premier coup, opérer une réforme radicale dans les habitudes de la plupart des clarinettistes italiens qui tiennent encore pour l’instrument à treize clefs, M. Pupeschi a établi le corps supérieur d’après ce système retardataire et le corps inférieur d’après le système Boehm.
Les instruments présentés sont en petit nombre, mais bien exécutés, justes et d’une bonne sonorité.

Taffanel : genius of the flute by Blakeman Edward.
Dans Le Monde Orphéonique de 1901 : a printed brochure, 2 pages of a flute by Pupeschi.

Annuaire des artistes et de l'enseignement dramatique et musical:
1903 à 1909- Italie.
Pupeschi e Cia, via Panzani, 20, instruments en bois.

Gazzetta Ufficiale del Regno d'Italia del 1907-08-17.
Pupeschi Pupo, a Firenze
Nuovi meccanismi applicati al clarinetto ed in tutti gli strumenti a fiato. saxofoni, flauti, oboè, ecc. 13 giuno 1906.

Gazzetta Ufficiale del Regno d'Italia del 1912-10-18.
Pupeschi Pupo, a Firenze, via Principe Eugenio; n. 2
26 gennaio 1911.
Nuova serratura a paletto sistema Pupeschi.

Albo dei produttori italiani in ogni ramo industriale 1918-1919:
Clarinetti, Flauti e Ottavini, Oboe...
Pupeschi à Florence, cav Pupo. Via della Pergola.

Musique adresses 1931 : 
Pupeschi, cav. Pupo e figlio, 11 via del Giglio.- Firenze.

Annuario musicale italiano.
1932 - v . del Giglio , 11

Gazzetta ufficiale del Regno d'Italia. Parte prima.
1938
(FISM)Pupeschi & Figlio S. A. Firenze , via del Romito n . 118.

Gazzetta Ufficiale.
Par Italy. Direzione generale dell'agricoltura · 1941
.. Pupeschi & F. ( in liquidazione ) . Sede di Firenze , via Filippo Corridoni , 80 . I signori azionisti della suddetta società sono convocati in assem- blea generale ordinaria e straordinaria presso la sede sociale , per il giorno 15 ...

American Import and Export Bulletin 1947-03: Vol 26.
F. I. S. M. Fabbrica Italiana Strumenti Musicali-Cav. P. Pupeschi & Figlio, 80 Via Corridoni, Florence, Italy, offers for export wind and percussion musical instruments,

American Import and Export Bulletin 1947-04: Vol 26.
ITALIAN FIRM SEEKS RIGHT TO MAKE MUSICAL INSTRUMENTS
An opportunity to sell or otherwise arrange for the use in Italy of patents covering musical instruments is offered the United States manufacturers by a firm in Florence, Italy. The Italian concern—F.I.S.M. (Fabbrica Italiana Strumenti Musicali), Cav. P. Pupeschi & Figli Soc. An.—is anxious to negotiate for the purchase or use of recent patents in the field of musical instruments for manufacture in Italy. As no further details concerning this trade opportunity have been furnished the Commercial Intelligence Division, interested American firms should communicate direct with F.1.S.M. at 80 Via Corridoni, Florence, Italy.

Diario Oficial Uruguay 1954-09-15.

5149—-Autorizase a la Inspección Genéral de Marina para adquirir a la Fábrica FISM de P. Pupeschi y Fo. de Firenze los instrumentos musicales que se indican en $ 11.673.22 Cif Montevideo.

Adresses et dates :

1885- Via del Giglio. (Cela pourrait être une erreur en boucle, la date de 1885 n'est pas sourcée et est reprise souvent associée au 11 via Giglio qui est l'adresse de 1931).

1891- Via della Scala, n. 19. Création de la société.

1898- le 15 septembre constitution au 20 Panzani.

1900- Via Panzani, 20.

1901- parution qui reprend l'adresse de 1891-Via della Scala, n. 19.

1903- Via Panzani, 20.

1909- Via Panzani, 20.

1911- Via Principe Eugenio; n. 2.

1918-1919- Via della Pergola.

1928- Via Filippo Corridoni 80.

1931- 11 via del Giglio.1936- 22 juin constitution de la Fism au via del Romito n° 118.

1938- F.I.S.M. via del Romito n° 118.

1940- 30 octobre et XIX année fasciste. F.I.S.M. Via Filippo Corridoni 118 (Già via del Romito).

1947- F.I.S.M. at 80 Via Corridoni.

Source Camera di Commercio di Firenze.

Pour ce qui est de la constitution juridique de cette sociètè :

Cet extrait de pdf est un sommaire, un inventaire des actes

 déposés aux Archives d'état de Florence, 

dans la série provenant de la Camera di Commercio,

 sous la référence : ASFi, 1964: 76: 786-796.

Source Camera di Commercio di Firenze.

Chronologie du parcours musical de Pupo Pupeschi :

• 1885 : début d'activité de facteur à Florence. Information non sourcée en boucle...

• 1886 : Le 27 août 1886, sur l'acte de décès de son fils Aldo à Montopoli, Pupo est musicien et sa compagne Cesira est célibataire. Note, sur la publication de mariage d'Enzo le 16 avril 1914, Pupo est également de profession musicien.

• 1887 : application du système de demi-trou au hautbois ; premier et unique instrument perfectionné connu.

• 1889 : cession de ce hautbois au professeur Mazzanti après l'incendie du théâtre Umberto (fin décembre 1889).

• 1890 (Date estimé et on trouve le même modèle sur le brevet de 1927 : hautbois pastoral Pupeschi conservé aujourd'hui dans une collection historique. University of Edimbourg).

• 1891 Fondement de sa société.

• 1892-1898 : brevets et diffusion des systèmes Pupeschi.

• 15 septembre 1898 : constitution de la société Pupeschi e C. (Registro Società n° 00795).

Cette information sur le hautbois de 1887 est probablement la meilleure indication qu'une activité de luthier vents existait de fait avant son enregistrement officiel en 1898. Elle suggère une origine d'atelier individuel autour de Pupo lui-même, avant la transformation en entreprise commerciale en 1891.

Gazzetta musicale di Milano vol 47 de 1892 (le n°47 est paru le 20 novembre 1892).
GLI STRUMENTI DEL PUPESCHI.

Extraits traduits tirés de l'article de G. GABARDI.

*voici M. P. Pupeschi, un jeune homme d'une trentaine d'années, mais qui n'a embrassé la carrière artistique qu'il y a une dizaine d'années environ. Jusqu'à l'âge de vingt et un ans, il ne s'était jamais consacré à la musique ; il ne connaissait pas une note !...
Rappel: Né en 1859, 21 ans en 1880, 33 ans en 1892...

*ce n'est qu'après avoir passé la visite d'incorporation militaire que Pupeschi se découvrit un don musical exceptionnel et voulut devenir hautboïste.

*Lorsqu'il décida ensuite de s'inscrire comme élève à l'Institut royal de musique de Florence, il se heurta au règlement, qui s'y opposait pour la simple raison qu'il était trop âgé !...

*Pupeschi appliqua ce système de demi-trou à un hautbois en 1887 ; il était alors le seul à posséder un instrument ainsi perfectionné. Deux ans plus tard, faisant preuve d'un noble désintéressement, il s'en sépara pour céder ce hautbois à son ami, le professeur Mazzanti, qui avait perdu le sien dans le terrible incendie du théâtre Umberto.
Note : l'incendie date de la nuit du 29 décembre 1889. Le don daterait de 1890.

*Compte tenu d'un brevet d'invention et de la diffusion générale des instruments, ni le brevet ni les instruments ne feront l'objet d'un commerce à l'étranger. En bon Italien, l'inventeur entend réserver à l'Italie tous les avantages découlant de ses travaux.

Source The University of Edimbourg, 

Hautbois pastoral  PUPESCHI - 

PATENT  FIRENZE  lyre circa 1890.

  comparaison avec cet instrument en mi b 

tiré du brevet de 1927(fig 3) de source Inpi.

Brevets répertoriés sur Espacenet et Google patents:

1) nouvelle disposition des clés et autres engins dans les instruments de musique à vent Numéro du brevet 220824 Date de dépot 11.04.1892. 

2) certificat d'addition au brevet pris le 11 avril 1892, pour nouvelle disposition des clés et autres engins dans les instruments de musique à vent Numéro du brevet 220824 Date de dépot 26.07.1892.

3) nouveaux types d'instruments à vent et leurs perfectionnements Numéro du brevet 310038 Date de dépot 17.04.1901. 

4) instrument de musique à double anche FR623524 (A) Pupeschi Pupo.
1927-06-25. 

5) GB190711841 (A) ― 1908-08-21 Pupeschi Pupo, 38, via degli Alfani, Florence manufacturer . 

6) US512449A Valves; Valve controls for wood wind instruments- 1894-01-09 Pupo Pupeschi Florence Italy. 

7) GB190212108A Improvements in Musical Wind Instruments 1903-04-16 Pupeschi Pupo. 

8) FR380218A New mechanisms applied to all wind instruments 1907-12-03 Pupeschi Pupo.

Recherches état civil :

voici les seules sources visionnés, je n'ai pas retrouvé la publication des actes de Pupo, seulement l'acte de baptême de Cesira, futur compagne et probablement épouse, l'état civil italien est peu disponible en ligne.

Leurs identités: Pupo di Raffaello Pupeschi, Cesira di Benedetto Pini...Les noms et prénoms d'un individu sont accompagnés du prénom du père. Raffaello est le nom du père décédé la même année que son épouse.

Cesira Palmira Maria Pini di Benedetto di Giovanni née le 24 janvier 1864 et baptisée le 25 à Florence.

Enzo Aldo Gino Pupeschi né le 15 juillet 1887. Marié le 16 avril 1914 mort à Ferrara le 23 novembre 1918. Le sous lieutenand Enzo Pupeschi né le 15 juillet 1887 à Florence est décédé le 23 novembre 1918 à Ferrara de maladie, il appartenait au 27 è rgt d'infanterie. Il existe un Mario di Enzo Pupeschi né à Ferrare en 1917 qui pourrait être son fils mais je n'ai rien trouvé d'autres le concernant.

Aldo Natale Raffaello Maria Pupeschi né le 25 Dec 1888 à Florence.

Lors du décès de leur grand mère éventuelle, Bessi Clarice Vedova Pupeschi le 19 avril 1907 à Montopoli ...Aldo Pupeschi, 19 ans, mécanicien, domicilié à Florence et Enzo Pupeschi, 20 ans, étudiant domicilié à Florence...vedova di Rafaello Pupeschi...

Pupeschi Bice Clara Bruna Maria nata a Firenze il 5 marzo 1894 e cultrice di musica e di poesia...

Uno dei punti di collegamento tra spie e funzionari del regime fu costituito da due donne: la Pupeschi e la Scala. Poco più che trentenne, la fiorentina Bice Pupeschi (di Pupo e di Pini Cesira, nata il 5 marzo 1894) era di gradevole aspetto. Possedeva una discreta intelligenza e cultura. Amava il teatro. Scrittrice. Poetessa.[25] Aspirante attrice. (Régime fasciste italien).

Atti di morte de Pupeschi Aldo le 27 août 1886 âgé de 37 jours...né à Florence de Pupo, musicante domicilié à Florence et de Pina Cesira domiciliée à Florence, célibataire... Je n'ai pas retrouvé l'acte de mariage du couple.

Estampilles sur saxophones et numéros si connus :

* Saxophone alto laiton : en long- PREMIATA FABRICCA ISTR MUSICALI- P. PUPESCHI & Fio Firenze

* Saxophone alto nickelé : fleur à quatre pétales-PREMIATA FABRICCA ISTR MUSICALI- P. PUPESCHI & Fio Firenze- Trait guirlande-N°1369-Etoile 6 branches.

* Saxophone baryton laiton : Blason couronné-PREMIATA FABRICCA ISTR MUSICALI- P. Pupeschi & Fio FIRENZE- Etoile six branches-

* Saxophone alto argenté : fleur à quatre pétales-PREMIATA FABRICCA ISTR MUSICALI- P. PUPESCHI & Fio (en gothique) FIRENZE- Trait guirlande-N°299-Etoile 6 branches.

* Saxophone alto argenté : P. Pupeschi (signature)-Via Panzani 15 Firenze Italia-Sigle Pupeschi-Marca depositata-N°169-Sistema Pupeschi brevettato.

Estampilles sur clarinettes :

*lyre trademark / "P. PUPESCHI & F / FIRENZE / lyre trademark.

*lyre trademark / "PASTORAL / PUPESCHI - PATENT / FIRENZE" / lyre trademark.

Estampilles:

Source Bassic-sax.info, saxophone alto 

mes remerciements.

Source Attilio Berni, saxophone baryton, 

mes remerciements.

Source Ebay Friendschip7, ténor Pupeschi, 

mes remerciements.

Source Sotw, pseudo bbranda, alto Pupeschi, 

mes remerciements.

Saxophones:

Source Mercatino musicale, pseudo 

camillo 46 soprano Pupeschi, mes remerciements.

PREMIATA FABRICCA ISTR MUSICALI- 

P. PUPESCHI & Fio Firenze-Etoile. les clés d'octaves

sont situées sur le dessus de l'instruments.

Source Ebay, pseudo Friendschip7, saxophone ténor 

Pupeschi, mes remerciements.

Source Ebay, pseudo Friendschip7, saxophone ténor 

Pupeschi, mes remerciements.

 

Source Sotw, pseudo bbranda, alto Pupeschi, mes

remerciements. Un système automatique d'octave

très original.

Source Bassic sax, alto n°1369, mes remerciements.

Un autre système d'octave automatique.

Source Attilio Berni,  photos A. Marchionni, saxophone

 baryton Pupeschi, mes remerciements.

Source Attilio Berni,  photos A. Marchionni, saxophone

 baryton Pupeschi, mes remerciements.

Une magnifique restauration.

Source Dillon music cornet Pupeschi, mes

remerciement.

Source Dillon music cornet Pupeschi, 

mes remerciements.

 Lefèvres Albert - La Couture Boussey 

et Paris.

Albert Lefèvres, né à Bretagnolles le 30 mars 1882, est issu d’une lignée de luthiers et s’inscrit ainsi dans une tradition familiale ancienne de facture instrumentale. Son parcours professionnel se déroule dans le contexte particulier de La Couture-Boussey, village de l’Eure dont l’histoire est étroitement liée à la fabrication des instruments à vent.

En 1911, Albert Lefèvres est recensé comme ouvrier dans les établissements Chapelain. La Première Guerre mondiale interrompt son activité : il effectue son service militaire détaché et est mobilisé de 1915 à 1919. À son retour, il reprend son métier, le recensement de 1921 constitue une étape importante dans son parcours : Albert Lefèvres y apparaît désormais comme patron. Il est passé ainsi du statut d’ouvrier à celui de chef d’entreprise, poursuivant à son compte une activité héritée de la tradition familiale. Sa facture se développe en tenant compte de la production des autres facteurs de La Couture-Boussey. Il suit également avec attention les instruments fabriqués à Mantes, s’informant ainsi des productions et des évolutions du métier dans les différents centres de facture instrumentale. Au fil des années, il adapte sa fabrication en fonction de ce contexte professionnel et des productions de ses confrères. En 1946, Albert Lefèvres dépose notamment un brevet relatif à un perfectionnement de la clarinette, délivré en 1947.

Le parcours d’Albert Lefèvres permet ainsi de suivre, sur plusieurs décennies, la trajectoire d’un homme issu d’une famille de luthiers, formé au métier, ouvrier devenu patron après la Première Guerre mondiale, puis artisan et inventeur dans le domaine de la facture instrumentale.

Naissance de Odette Alberte Lefèvres le 26 mars 1917 à La Couture Boussey :

...de Albert Lefèvres, luthier mobilisé actuellement en sursis à l'usine Manufacture d'Armes à Paris, 34 ans et de Argentine Heberthe Lhuillier, 29 ans, sans profession son épouse domicilié à la Couture...en présence du père et de Léopold Baudet, luthier...et de Maurice Chanu, luthier, 26 ans...

En marge : marié à la Couture Boussey le 5 décembre 1939...mariée à Paris 15 ème le 4 novembre 1948 avec Daniel Gustave Arsène Schaler...

Albert Lefèvres :

Né le 30 mars 1882 (jeudi) - Bretagnolles, 27111, Eure, Normandie, France
Décédé le 10 septembre 1974 (mardi) - La Couture-Boussey, 27183, Eure, Normandie, France, à l'âge de 92 ans.

 Marié le 27 avril 1907 (samedi), Mouettes, 27419, Eure, Normandie, France, avec Argentine Kléberte LHUILLIER 1887-

Extrait de son acte de mariage :...luthier demeurant à la Couture Boussey (Eure) fils majeur et légitime de Lefèvres Charles Auguste luthier demeurant à la Couture Boussey...en présence de Lefèvres Eugène Louis oncle du futur, demeurant à la Couture Boussey, luthier âgé de 47 ans...

Vu sur états de service militaire. Service du 8 décembre 1914 et en activité le 20 février 1915 au 12 mars 1919. Détaché, tourneur sur métaux.

Vu sur chtiot: ce super article.

https://clariboles-et-cie.blogspot.com/2010/02/clarinette-brevetee-lefevres-de-1947.html

"La première demande de brevet français pour la clarinette après la seconde guerre mondiale est l'oeuvre le 7 janvier 1946 d'un luthier de La Couture-Boussey dans l'Eure (27) : monsieur Albert Lefevres. Son atelier depuis les années 30 était spécialisé dans la fabrication de cet instrument et la majeure partie de sa production était à destination du marché nord-américain, au point que William Waterhouse considérait dans son "New Langwill Index" en 1993 que "A. Lefevres à Paris" était un nom utilisé comme marque d'exportation.

brevet français FR922812 déposé par Albert Lefèvres

demandé le 7 janvier 1946 et délivré le 10 février 1947"

http://worldwide.espacenet.com/publicationDetails/originalDocument?CC=FR&NR=922812A&KC=A&FT=D&ND=3&date=19470619&DB=worldwide.espacenet.com&locale=en_EP

Note : voir brevet de Evette Maurice, perfectionnements apportés aux clarinettes FR662526 de 1928.

https://worldwide.espacenet.com/patent/search/family/009011563/publication/FR662526A?q=pn%3DFR662526A

Musique adresses 1922 :
Société ... Albert LEFÈVRES LA COUTURE - BOUSSEY ( Eure ) Manufacture d'Instruments de Musique MAISON FONDÉE EN 1760

Musique adresses 1929 :

Albert LEFÈVRES USINE ÉLECTRIQUE La Couture - Boussey ( Eure ) COMMISSION - EXPORTATION Tampons , Anches , Ligatures , Couvre – becs. BECS ébène et ébonite POUR CLARINETTES ET SAXOPHONES avec table rectifiée Fabrique de Flûtes G ...

Musique & instruments :
revue du commerce & de l'industrie de la musique · Numéros 221-232
1928 Publicité parue...
1946 A. Lefèvres , 48 , rue Tour - d'Auvergne , Paris -

La Dépêche de Constantine : journal politique quotidien 14 novembre 1947 :

Publicité: Musiciens ! Professeurs !
Les Editions SERGE-CLAUDE 13, rue Brunache (Constantine) Représentants des Marques S.M.L. et A. LEFEVRES Dépositaires: BUFFET-CRAMPON, COURTOIS, DOLNET, MARTIN vous procureront vos instruments. Méthodes, Orchestrations, au prix de vente de FRANCE. Remise aux Professionnels.
Prix spéciaux pour revendeurs.

L'Annuaire industriel : répertoire analytique général de l'industrie 1935:

LEFÈVRES (Albert), La Couture-Boussey (Eure).
Instruments de musique à vent.

La Loi, 21 oct. 1950.

Suivant acte reçu par M Henri GUITTON, notaire à Paris, le treize octobre mil neuf cent cinquante, enregistré à Paris, cinquième notaires, le dix sept octobre suivant, volume 756 A, folio 8, case 2. Monsieur Albert LEFEVRE, fabricant d'instruments de musique, demeurant à La Couture-Boussey (Eure), route d'Ivry. no 25, a cédé à Madame Simonne Juliette Albertine PIQUOT, sans profession, demeurant à Paris, rue des Batignolles, no 48, épouse contractuellement séparée de biens de Monsieur Max Noël Franz Albert DE LENCLOS,

Tous ses droits, pour le temps en restant à courir, à compter du treize octobre mil neuf cent cinquante, au bail qui lui a été consenti, pour une durée expirant le premier janvier mil neuf cent cinquante- deux.

D'une boutique avec chambre sur cour dépendant d'un immeuble sis à Paris, rue de La Tour d'Auvergne, no 48, dans laquelle était exercé le commerce de dépôt et vente d'instruments de musique, sans fabrication.

Madame DE LENCLOS a reçu l'autorisation d'exercer dans les lieux cédés, le commerce de confiserie, biscuiterie, glaces et épicerie fine.

Les oppositions, s'il y a lieu. devront être faites dans les dix jours qui suivront la seconde insertion, à Paris, 19, boulevard de Courcelles, en l'étude de Me Henri GUITTON, notaire, où domicile a été élu à cet effet.

Pour première insertion :

H. GUITTON, notaire.

Recensements de Mouettes:

Albert Lefèvres :
1911 ouvrier luthier chez Chapelain frères et gendre.

Recensements de la Couture Boussey :
Albert Lefèvres :
1921 luthier patron...
1926 fabricant d'instruments patron...
1939 fabricant d'instruments de musiques 43 rue d'Ivry...

Europ production:
the universal reg. of European exports · Volume 5.
1961
A. Lefèvres , 25 , route d'Ivry , La Couture - Boussey ( Eure ).

Note : en 1961, Albert est âgé de 79 ans...

Estampilles rencontrées sur clarinettes:

*Lyre-Dans ovale en pointillés: A. LEFEVRES PARIS- Trois étoiles à cinq branches.

*Dans ovale en pointillés:  A. LEFEVRES PARIS.

*Deux palmes entourant une fleur de lys - A. LEFEVRES PARIS-1 étoile à cinq branches.

*A. LEFEVRES PARIS-1 étoile à cinq branches.

Gamme d'instruments produits par Albert Lefèvres,

source musée de la Couture Boussey, mes

remerciements. La flûte traversière possède 

une spatule de mi b en goutte d'eau, cette forme 

a évoluée par suite ainsi que la forme de touche 

du do aigu, la clarinette ébène, située à droite de

 la flûte est un système Full Boehm partiel.

Dessus, source Ebay, pseudo rubis-diamant, flûte 

A. Lefèvres, mes remerciements.

Dessous, source Leboncoin, pseudo rouget Mehiel,

flûte A. Lefèvres, mes remerciements.

Source Ebay, pseudo rubis-diamant, flûte 

A. Lefèvres, mes remerciements.

Source Leboncoin, pseudo pierro, flûte piccolo

signée A. Lefèvres, mes remerciements.

Source Ebay, pseudo bruxl, stencil Dolnet-Lefèvres

 n°20359, mes remerciements. Circa 1933, le modèle 

est équipé d'une clé d'octave fourche, l'entre deux 

pavillon-corps est en fil courbé et les clé de si et si b 

graves sont situées sur la droite du pavillon.

Remarquez la clé de si b coté en 1 partie.

Source Ebay, pseudo Chemin-faisant, stencil alto 

Dolnet-Lefèvres. Mes remerciements. Comme vous

voyez, le système d'octave automatique est 

nouveau ainsi que le levier de si b coté en deux parties.

Je n'ai pas le numéro de cet alto mais s'il faut le

deviner, les trois derniers chiffres sont visibles, 741 et

le modèle correspond à un n° supérieur au 21665.

Disons n°21741 ou n°22741 ?